江南app体育下载：中国城市雕塑的十大焦点问题

2024-10-19 08:36:03

时间宽了，被大家拒绝接受了…我们的城市雕塑有部分在观念上与公共艺术是重合的，有为数不多的些作品可以称作公共艺术，但是这不相等可以将所有城市雕塑等同于公共艺术…公共艺术与城市雕塑也不是统属关系…目前国内将这两个概念混用的情况较为广泛…也有人指出城市雕塑作为艺术行业，较为类似，个性较为强劲，无法像建筑那样可以构成征的规范和标准，例如，城市雕塑设计的取费标准，就很难像建筑那样议定个统的标准中国城市雕塑的十大焦点问题近10多年来，随着中国的城市化进程，“城雕热”在全国大大加剧。各地建设城市雕塑的数量之大，发展速度之慢在当今世界是少见的。

　　尽管城雕热持续加剧，但关于城市雕塑的一系列涉及问题却缺少了解的研究和辩论，在许多基本的问题上，目前并没获得共识。现将目前城市雕塑普遍注目，引发了争辩和产生了有所不同意见的10大焦点问题综述如下：　　一、名称问题　　较为多的意见指出“城市雕塑”这个众说纷纭本身就不森严，它只是一个誓约学兵的众说纷纭。

　　“城市”作为“雕塑”的定语，是什么意思呢?它只是归属于城市空间?那么乡村和风景名胜地的户外雕塑算不算城市雕塑?　　在一些最重要的艺术词典中，是查不到“城市雕塑”条目的;在国外，也没城市雕塑的众说纷纭，这个众说纷纭是中国的自创，它是在改革开放以后才开始普遍风行的。时间宽了，被大家拒绝接受了。

　　上个世纪九十年代后期以来，从国外传进去一个词：“公共艺术”，国外没城市雕塑的众说纷纭，我们所说的城市雕塑，他们一般来说称作“公共艺术”，所以许多人指出城市雕塑就是公共艺术，指出这两个名词可以交换。目前国内将这两个概念混用的情况较为广泛。　　公共艺术归属于当代艺术的范畴;它不着眼作品的物质媒介和空间形态的概念，因为它可以享有所有的艺术展现出手段;它特别强调的是艺术的公共性、社会性和民主化;它的生产机制和消费方式与过去有了有所不同。

　　我们的城市雕塑有一部分在观念上与公共艺术是重合的，有为数不多的一些作品可以称作公共艺术，但是这不相等可以将所有城市雕塑等同于公共艺术。　　公共艺术与城市雕塑也不是统属关系。

有人将城市雕塑也称作公共雕塑，将它看做公共艺术的一个部分，这种众说纷纭也是不合理的，因为公共艺术所特别强调的观念，许多城市雕塑并不具备。　　还有些人主张用环境雕塑、景观雕塑的概念来替代城市雕塑的概念，这种众说纷纭特别强调了城市雕塑的环境属性，但是带给的问题是，有些城市雕塑具备较强的社会性和纪念性，某种程度只是一个景观、环境的美化的问题。南京大屠杀纪念雕塑，就无法非常简单地说道是个环境雕塑，或者景观雕塑。

　　还有一个众说纷纭，称之为城市雕塑为户外雕塑，这个众说纷纭较为中性。的确，绝大部分城市雕塑都摆放在户外，但是，摆放地点并不是城市雕塑的显然问题，随着建筑形式的日益多样和非常丰富，城市雕塑不一定都是摆放在户外空间的。

所以，用户内、户外来界定是不是城市雕塑，也不存在问题。　　由此看来，关于城市雕塑的称呼，众说纷纭，目前还无法给它一个大家都失望的名称，我们继续还不能这么用。

　　二、管理体制问题　　城市雕塑建设归属于公共事物，但它又是较为类似的公共事物，城市雕塑要不要管，怎么管?这里牵涉到到三个问题：　　(一)用什么机构、什么办法来管?　　国外较为少见的是使用是由社会各方人士构成公共艺术委员会，专门从事城市雕塑项目奠定、作者挑选出、作品审查等工作。　　我国的城市雕塑管理机构经历了几个阶段：　　1982年5月14日，刘开渠先生等人公开信就正式成立全国城市雕塑管理机构等事宜致信中宣部。

中宣部于7月12日作出国家发改委正式成立全国城市雕塑规划组，分设城市雕塑艺术委员会。　　1992年7月28日，文化部办公厅、建设部办公厅发文，表示同意“全国城市雕塑规划组”改名为“全国城市雕塑建设指导委员会”。

　　2002年7月9日，建设部发出通知，原由文化部和建设部公共分担的城市雕塑建设管理指导职能交由建设部分担。城乡规划司明确负责管理全国城市雕塑建设管理指导工作。　　在地方，有的另设适当的机构，或放到文化部门，或放到规划建设部门。

也有许多地方没成立适当的机构，许多工作无法前进和积极开展。　　1993年9月14日文化部、建设部公布《城市雕塑建设管理办法》。　　问题是，目前城市雕塑的管理部门和管理办法并没确实构成对城市雕塑建设的约束力，其起到和起到方式还在探寻中。　　(二)行政管理还是行业管理?　　如果城市雕塑归属于政府的行政管理，那就应当获得行政许可的许可。

从目前的情况看，城市雕塑的管理部门与政府有关，但是又没获得明确的行政许可和获得适当法规的反对。　　因此，一些雕塑界人士主张增强政府的行政管理职能，以确保城市雕塑身体健康有序的发展。　　从目前提高政府管理职能的角度抵达，政府的行政管理在很多领域将解散，在没行政许可法许可的情况下，城市雕塑的管理很有可能改变沦为行业管理，通过行业自律，来管理城市雕塑。

行业管理如何管，如何确实管好，这是许多人关心的问题。　　(三)行业标准与规范　　与城市规划、建筑行业相比较，这些行业有国家法规的反对，在资质、招投标、取费、质量标准、竣工验收、责任等方面，都构成了比较原始的行业标准与规范。　　城市雕塑目前没构成行业标准与规范。例如，用于铸铜、不锈钢、石头作为材料展开城市雕塑的加工，它的材质品级拒绝和加工质量标准就没构成统一的规范;加工取费的依据和深浅程度判断等等都还是各自为政，自以定标准。

　　也有人指出城市雕塑作为艺术行业，较为类似，个性较为强劲，无法像建筑那样可以构成统一的规范和标准，例如，城市雕塑设计的取费标准，就很难像建筑那样议定一个统一的标准，其中千差万别。　　三、经费来源问题　　目前城市雕塑建设经费的来源渠道比较复杂，大体有如下几种：　　政府的财政经费支出;　　企业出资建设，或赞助商建设;　　民间渠道筹措资金。　　国外城市雕塑建设主要依赖艺术百分比计划。

即通过法律，从全部建设经费中，提取一定比例用作环境艺术和城市雕塑的建设。在国外也有人把公共艺术叫作“百分比艺术”。　　国外城市雕塑建设资金的另一个最重要来源是艺术基金会制度。

　　中国在这两项主要建设资金来源方式都不具备的情况下，如何提高建设资金的状况，使城市雕塑建设身体健康有序的发展，是一个最重要的问题。目前，更加多的专家敦促自学国外的艺术百分比计划。　　艺术百分比的尝试，在中国遇上了赞成意见：根据中国目前经济发展水平，此举减少了投资者的资金开销，有利于更有投资。所以目前还没一个地方月尝试这一方法。

　　四、数量和质量问题　　特别强调城市雕塑的质量，早已沦为广泛的共识，在此基础上，如何看来城市雕塑的数量和质量的关系，依然有所不同的侧重点。　　一些专家在特别强调质量的前提下，侧重城市雕塑普惠和普及，他们指出城市雕塑行业的发展，应当有量的确保。

明确提出了城市雕塑人均占有率的概念。他们指出，与其花上做到10件小雕塑的经费，辟一座大雕塑;不如用某种程度的经费做到10件小的雕塑，以此普惠大众，普及艺术。

　　《上海城市雕塑总体规划》明确提出在2008年以前建5000座雕塑的目标。有舆论指出这个指标是不是过低，规划人员的说明是，现在上海市有2000多座雕塑，但是大家还是体现看到雕塑。上海市共计区域(不还包括县域)面积5299.29平方公里，算下来一平方公里连一座还将近，无法算数多。

　　与这种观点有所不同的是，近年来许多专家仍然在敦促城市雕塑不应掌控数量，特别强调“少而精”和“宁缺勿滥”，上海、北京等有关城市在征询专家意见的基础上统计资料出有这样的数字：在已竣工的城市雕塑中，好的占到10%，劣质的城市垃圾占到10%，肤浅的占到80%。正是基于这样的辨别，这些专家明确提出，城市雕塑的当务之急是提高质量。　　也有专家明确提出了城市雕塑建设的可持续发展问题。现有城市空间是不能再造的资源，城市雕塑是百年大计，应当为子孙后代留给发展和建设的空间。

如果我们现在把城市的每个角落都规划、建设剩了;我们的子孙干什么?城市雕塑行业的未来如何发展?　　五、招投标问题　　招投标解决问题的是城市雕塑作品的来源问题。目前城市雕塑作品的来源主要有四种：　　(一)广泛招标　　通过公共媒体公开发表招标公告。这类招标有的没另设管理制度门槛，大多没标底酬劳。

这种招标仅次于的问题是无法招来好的作品。由于国内关于雕塑招投标没统一的规范，暗箱操作者的确不存在，许多专业单位对这类招标心中无底，往往不参与招标;一些知名雕塑家则“扔不起这个人”，一般也不参与这类招标。　　(二)重点大约标的　　约请几个有知名度和较好业绩的单位或个人展开定向招标，大多有标底补偿费用。

这种招标方式，目前较为广泛。它的局限是机会失衡等，对于仅有行业来说缺少公平竞争性。　　(三)登录创作　　这种方式国外用得较为多，根据项目拒绝和雕塑家的特点，登录某个雕塑家已完成某项目。

这种方式的问题是，谁来登录?在制度不完善的情况下，往往有可能产生照料关系的指控。　　(四)策划人制度　　这是将国外艺术策划人制度在城市雕塑建设中的运用。由建设方邀城市雕塑的专业策划人展开专业代理;策划人明确提出作品的拒绝，要求征求方式，获取作品方案，监督作品质量，展开宣传推展等等。这种办法在原先城市雕塑建设的甲乙方关系中，经常出现了第三方。

　　目前城市雕塑建设不存在这样的情况，建设方去找将近好的雕塑家，甚至不告诉这项工作该如何著手;杰出的雕塑家去找将近雕塑项目;策划人制度有助解决问题这一问题。问题是，目前杰出的、合格的策划人很少。

　　六、公众参予问题　　城市雕塑的公众参予，沦为现在十分时髦的口号。但是，公众是那些人?他们如何参予?　　以什么方式参予?有许多问题没解决问题。

　　城市雕塑的建设过程实质上是城市的管理者、雕塑家、开发商或企业家、城市公众这四个方面在城市公共空间的一种博弈论。

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